Трудно быть нормальным: Безумный Макс (Mad Max), 1979

Обычно на 8 марта я смотрю по телевизору "Служебный роман" или "Унесенные ветром". Но в последние годы "Унесенных ветром" не так-то просто найти в телепрограмме, а телевизор у нас сейчас работает в основном на каналах с мультиками, вечером же включается сериальная магия, спасибо интернету за это:) Посему решила отойти от своих традиций и совместить приятное с полезным: посмотрела "Безумного Макса" 1979г., того самого, с которого все безумие и началось. Приятное здесь, очевидно, в сильном мужчине, полезное - в выполнении задания кинорулетки, которая на этот раз затронула довольно обширную тему постапокалипсиса.

Из всех Максов, до сего момента, я видела 2 часть, но это было давно в детстве и почти что неправда, все воспоминания - это песок, машины, кожаные куртки и какой-то то ли каньон, то ли яма:) еще смотрели с мужем последнего Макса уже с Томом Харди, который по большей части оставил меня равнодушной.

Так с чего же все начиналось?

Но прежде, лирическое мучительное отступление. Просмотру жутко мешала одна назойливая мысль в голове: как? вот как из такого, не спорю, миленького, но до жути смазливого паренька, вырос такой фактурный мужчина? Такое разительное отличие прошлого и настоящего для меня был похлеще всяких там апокалипсисов:)

Жанрово фильм больше склоняется в сторону боевика, хотя немалая доля и мелодрамы тут присутствует, и фантастика обозначается. С последней, кстати, интересно вышло. Постапокалипсис трудно себе представить в другом жанре, и "Безумный Макс" не делает исключений, события фильма развиваются после некой крупной катастрофы в будущем. Но, то ли я проспала этот момент, то ли это и не было сказано, нам остается неизвестно, сколь далеко это будущее, и что же за катастрофа произошла, что она изменила и как. Первый фильм о Максе не мог похвастаться каким бы то ни было приличным бюджетом, поэтому понятно, что показывать сцены катастрофы нам не станут, но и на мир будущего денег не хватало, видимо, тоже.  От того мы смотрим на тот же самый мир, что окружает нас и сейчас. Все фантастическое допущение завязано на людях. И это фантастично! Если вы не читали синопсис, то в начале фильма вас вряд ли что-либо сможет удивить. Ну, разве что байкерская униформа полиции, но мало ли какие у них там нравы. Однако, постепенно знакомясь с людьми, показанными в картине, вы осознаете что здесь что-то не так, и так не может быть в нормальном мире. Есть в этих людях что-то нездоровое, они еще не те нелюди из будущих частей, но они уже сломаны: запуганны, безумны, жестоки, одиноки. И я сейчас не о банде байкеров говорю, с ними как раз все "нормально" и тривиально. Вычеркните их из сюжета и останется потерянный, опустошенный, серый мир, мир, который больше не верит в героев, потому как не нуждается в них. И вот на этих моментах бегут мурашки. Без всякого бдыщ и ба-бах, без всякого блеска и спецэффектов Джорджу Миллеру удалось создать настолько пронзительный мир постапокалипсиса, что ты сидишь, и не можешь прийти в себя.

Да, в следующем фильме, получившим уже приличный бюджет, создатели смогли позволить себе не одного скромного Перехватичка, раскуроченную Импалу, да забавный трицикл, а кучу интересных машин, а также занимательных костюмов etc, в общем, все то, за что эту ленту многие и полюбили. Но нет в следующих частях такого щемящего чувства реальности происходящего в будущем, какое настигает в первой части.

Сам сюжет довольно тривиален, прост и мелодраматичен, он мало связан с темой постапокалипсиса, потому как практически не привязан ко времени. Эта история вполне могла произойти и в 1979, она может повториться и сейчас. Главная же мысль создателей фильма, то, для чего его снимали - жизнь после энергетического кризиса - в первой части не раскрыт от слова совсем, я бы сказала даже, что она и не намечена тут. Это будет все потом, и вот потом-то антураж постапокалипсиса придется как нельзя лучше.

Сложно обойти стороной актерские работы.

Стив Бисли пробыл на экране всего-ничего, а Гус так и врезался в память и сердце. Туда же попал и начальник Макса, вот как мимо такого пройти?

Банда Потрошителя - отъявленные мерзавцы, обдолбанные ублюдки или все вместе? Предтеча тех самых фанатиков, не скрою, кровь в жилах заледенить смогла. Почувствуй свою беспомощность. Отлично сыграно. А если вспомнить, что большинство из них и были настоящими байкерами, а не актерами, так и вовсе замечательно. Их лидер, в исполнении Хью Кияс-Бёрна, мастерски балансировал на грани благоразумия, своевольности и безумия.

А у Мэла Гибсона просто фантастические глаза!%)

Еще бы хотелось отметить саму съемку. Никаких вам темных кадров! Все видно. И сейчас это смотрится, как такой немного винтажный, голливудский стиль - теплая розоватость кадра. Но картинка грела душу, вызывая нотки ностальгии. Настолько мягким получается свет, что он обволакивает тебя. Теперь такое только фильтры делают. Эх...

Строго говоря, первый Безумный Макс у меня оставил ощущение не сильно взыскательного боевика, с довольно бледным оформлением и содержанием. Но в то же время есть в нем мощнейший эмоциональный запал и зачатки своего, оригинального, жестокого, но яркого мира. И если бы надо было выбрать между Первым Максом 1979г. и последним 2014г, я скорее всего выбрала бы первого. Просто потому что он получил больший эмоциональный отклик в моем сердце, не смотря на всю визуальную шикарность последнего.

Если вдруг вы, также как и я, не были знакомы с началом истории Макса Рокотанского (чудо фамилия!), то обязательно познакомьтесь. Не скрою, что много кое-где фильм провисает и передвигается черепашьим шагом, но то отклики нашей современной жизни, иногда стоит остановиться и подумать. Как минимум, вы поймете все взаимосвязи фильмов, и многое, что было неясно в Дороге ярости, обретет смысл. Да и потом, это уже классика, а классику знать хорошо.

Однако, и после первого фильма меня не перестает мучить вопрос не ту страну назвали гондурасом: где ж безумства Макса? И почему фильм назван так, а не "Нормальный человек в толпе безумцев"?

P.S. Откроем также первый пункт в 2018 anything challenge под номером 46.    Книга маленького объема (до 300 страниц) / фильм не длиннее 90 минут. И любовь тут есть, и 3 минуты скостим:)

https://lbidarka.livejournal.com/64313.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

БЕСПЛОДНАЯ КУКУШКА

В рамках кинорулетки «Новый Голливуд, затеянной altereos пишу сей отзыв.

Мне достался фильм «Бесплодная кукушка», - режиссерский дебют Алана Пакулы, до этого выступавшего достаточно мощным продюсером. К моменту «Бесплодной кукушки», а это 1969 год, за плечами Пакулы такие ленты как «Убить пересмешника» и «Вверх по лестнице, ведущей вниз».

«Бесплодная кукушка» камерная лента о первой, юношеской любви, которая, как водится, обречена.
Главную ставку Пакула сделал на героиню и не прогадал.

(далее…)

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

ТРАВА, ОКРАШЕННАЯ В КРАСНЫЙ ЦВЕТ

ТЕКСТ ДЛЯ ТЕМАТИЧЕСКОЙ КИНОРУЛЕТКИ №10 http://altereos.livejournal.com/199748.html?mode=reply#add_comment

618. РИККАРДО ГИОНЕ, «ТРАВА, ОКРАШЕННАЯ В КРАСНЫЙ ЦВЕТ», 1973
05.04.2017, среда, 13:35

Когда-то я смотрел интервью с шикарной женщиной Эдвидж Фенек, которая на всяческих джалло собаку съела, — интересующиеся могут найти это интервью в одной из раздач фильма «Убальда, обнаженная и жаркая» на Рутрекере — так вот, в этом интервью Фенек сказала примерно следующее (за точность не ручаюсь): «70-е в Италии были чудесным временем для ищущих режиссеров. Они могли снимать джалло, а могли — веселые комедии». Парадокс заключается в том, что ничего, кроме джалло и легких эротических комедий, итальянские середняки снимать не могли — эти жанры заполонили все. Мастера типа Ризи, Моничелли (я уж не говорю о Феллини и Пазолини) делали действительно то, что хотели. А вот люди вроде Серджо Мартино так и метались между триллерами и эротикой. Ну еще фильмы про каннибалов были для самых отвязных. Во второй половине 60-х итальянцы повально клепали спагетти-вестерны, но в 70-е времена изменились. (Этот абзац я нарочно сделал далеко не бесспорным, чтобы уважаемые жж-знатоки смогли меня осадить и сказать: Ты не прав.))))

Ну ладно, теперь о фильме. Вот экспозиция. По дорогам Италии разъезжает крутой мэн на тачке и подбирает народ из низших социальных слоев. Проститутка, цыганка, алкоголик и пара возлюбленных хиппи с гитарой. Куда потом делась цыганка, я так и не понял, но в итоге крутой мэн привез на некую виллу всех перечисленных, кроме нее. На вилле живут муж и жена. Муж — чудак-профессор в огромном галстуке-бабаочке. Жена — нордическая блондинка с холодными глазами, единственная из всех женских персонажей, кто не предстал перед зрителем голышом. Муж изобретает каких-то роботов. Кроме того, супруги экспортируют вино — до такой степени красное, что тут же в голову лезет мысль: уж не кровь ли это?

Здесь почти нет зловещей атмосферы. Все как-то буднично и без огонька. Народ тусуется на вилле, ни о чем не подозревая. Муж всё делает роботов, но об их предназначении невозможно ничего понять ровно до того момента, когда он пускает самого большого робота в дело, а случается это минут за десять до финального титра «конец». Никто никого не боится, и всем хорошо. Это экспозиция. Да, еще следует упомянуть о полицейском, который ведет расследование и бродит по всяким кабакам с целью узнать, как добраться до той самой виллы.

Снято всё халтурно и не шибко изобретательно. Концовка чересчур вычурная и в чем-то абсурдная. Но элементарно не хватает изящества для того, чтобы назвать фильм значительной работой в области черного юмора и сюрреализма.

Радуют две вещи: девушки и музыка. Музыка очень хороша, вся такая хипповская, композитор Тео Узуэлли (это имя ни о чем мне не говорит). Плюс еще нордическая жена всю дорогу слушает Вагнера. Вроде бы Вагнер должен сгущать краски, но краски отчего-то не сгущаются. Что касается девушек, то все симпатяги и на них приятно смотреть. Больше смотреть здесь не на что, а причин восхищаться замысловатым сюжетом нет. Во всех отношениях проходное кино. Кстати, название с сюжетом никак не связано.

http://fembot2.livejournal.com/363718.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...