«Любовь и Дружба» (2016)

Я нереальное хочу посмотреть этот фильм. Кейт Бекинсейл в костюмной британской драме это нечто запредельное. А там еще и Стивен Фрай должен нарисоваться ! 

http://sedov-05.livejournal.com/4077872.html

Tweet
хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Как арт-хаус влияет на популярное кино и сериалы…

Вот вам несколько картинок для сравнения.... С маленькой девочкой - это сериал "Stranger Things" (2016), от которого сейчас все в восторге. А с полуголой Скарлетт Йоханссон - это фильм Дж.Глэйзера "Under the skin" (2013), по которому прусь, кажется, только я. Тот случай, когда ненавистный многими арт-хаус дает вдохновение для авторов мейнстрима.

(далее...)

Tweet
хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Любовь, сбивающая с ног


Барри Игану крупно не повезло. Быть восьмым ребенком в семье, где все остальные дети девчонки — это судьба не для слабых духом. Неудивительно, что в тени своих семи явно склонных к тирании сестер, строго пресекавших все его попытки завести романтические отношения, парень вырос жутким невротиком с кучей комплексов.

Барри уже глубоко за тридцать, но страдающий от внезапных вспышек ярости герой так и не научился нормально общаться с людьми. С женщинами — в особенности. Но фортуна еще не поставила на Барри крест — однажды он встречает странную девушку, которой суждено перевернуть всю его жизнь…

Я все меньше начинаю понимать подобные фильмы.
Вроде, все так мило..Но, мамадорогая!! Как все долго. 60 минут на то, чтоб показать, какой герой неудалый, и 30 на развитие всего сюжета.
Если бы не фантастическая  Эмили Уотсон, и чего я ее раньше терпеть не могла?!, вряд ли досмотрела даже с перемоткой.
В общем, все больше убеждаюсь, что романтика из меня полностью испаряется.
Впрочем, я вообще, не в обиде.
Фильм имеет награды. Но, И Сэндлер=не мой актер, да и сама тема с ее раскрытием.
Эдакая сказка для трехлеток.

http://balahnina.livejournal.com/868409.html

Tweet
хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Фильм «Сын Саула»…

посмотрела по рекомендации.
Еще один фильм про Холокост и концлагеря - и опять венгерский фильм, новый, прошлогодний. Впечатления - с одной стороны сильные, с другой неоднозначные.

Зондеркоманда в лагере смерти (предположительно это Освенцим, хотя, кажется, это нигде не звучит напрямую). В числе работников зондеркоманды - венгерский еврей Саул, который занимается тем, что сопровождает группы смертников в газовые камеры, а затем убирает трупы и прочие следы. Однажды из газовой камеры вынесли еще живого подростка, случай сам по себе небывалый в лагере, что кто-то пережил свою смерть хотя бы на несколько минут; на глазах Саула парнишку добивает эсесовский врач, но Саул наблюдает агонию и ему внезапно кажется, что он узнает в мальчике своего давно потерянного внебрачного сына. Весь дальнейший сюжет фильма строится на том, что Саул вбил себе в голову, что умершего надо похоронить по традиционному еврейскому обряду - найти раввина, прочесть над телом кадиш, обустроить порядочную могилу... в условиях лагеря это все не просто трудно, а смертельно опасно, тело приходится прятать, чтобы найти раввина в массе потерявших человеческий облик заключенных, Саул мечется по разным бригадам, рискуя жизнью своей и товарищей. Одновременно в лагере готовится побег или восстание - члены зондеркоманды узнают о том, что им тоже недолго осталось, и что их скоро уничтожат в свой черед, поэтому пытаются предпринять меры. Саул, первоначально втянутый в подготовку побега, теперь занят только мыслями о своем сыне и для товарищей его действия выглядят не просто безумными ("да не было у тебя никогда никакого сына" - с равнодушной жестокостью бросает в адрес Саула другой заключенный), но и рискованными для всех; в своей нелепой сосредоточенности на "сыне" Саул то теряет переданные ему для бригады из женского барака детали оружия, то внезапно прямо посреди побега начинает копать могилу и задерживает всех остальных. В конце концов он все же бежит вместе с другими, волоча на плечах мешок с телом умершего подростка, бросается вместе с мешком в реку, начинает тонуть, теряет мешок, его чудом вытаскивают и он в самом конце бежит уже без мешка...

У фильма странный открытый конец. Саул и другие беглецы укрываются в каком-то сарае, куда внезапно заглядывает какой-то мальчик. Саул видит ребенка - и внезапно на его мрачном, почти неподвижном лице (Саула играет непрофессиональный актер, венгерский поэт, который весь фильм обходится очень скупой мимикой, минимумом эмоций и еще меньшим количеством слов, и неожиданно это потрясающая актерская работа) возникает подобие какой-то странной, кривой улыбки. Это длится ровно одно мгновение - потом подросток убегает, и в последнем кадре видно, как по его следам бегут за беглецами немецкие охранники - то ли подросток их сознательно навел на беглецов, то ли это получилось случайно, дальнейшее неизвестно... (как и вообще неизвестно, откуда взялся мальчик в глухом лесу и точно ли это живой человек, а не призрак убитого "сына Саула").

Фильм очень скупой на выразительные средства. В нем нет ни героического пафоса, ни слезливой сентиментальности. Почти нет в нем, к счастью, и натуралистического смакования ужасов: камера постоянно держит на прицеле малословного Саула и его лицо, все остальное, жизнь и быт концлагеря, где-то в глубине размытого кадра, на краю сознания - где-то там глаз периодически выхватывает то гору трупов, то еще какие-то неаппетитные детали, но все в виде размытых пятен, расфокусированно и словно не здесь. Важна только внутренняя жизнь вот этого Саула, который своим безумным желанием похоронить мертвого словно пытается удержаться на краю нормальной жизни. Жизни, в которой у человека есть дети, в которой есть раввины, молитвы, обряды, вообще какие-то человеческие правила игры. Возможно, для него похоронить этого одного-единственного мальчика - это своего рода символ искупления тех грехов, той страшной деятельности, которой он вынужден заниматься в лагере. Сам факт того - действительно ли это его сын или эта выдумка, та соломинка, за которую цепляется обезумевшее сознание - он в конце концов совершенно не имеет значение. И вопрос о том, прав ли Саул, подвергая опасности успех побега (самого по себе безумного и невозможного) ради своей прихоти, внезапного каприза - он тоже открыт и каждый может трактовать поведение героя, как угодно.

Фактически это еще один вариант истории про то, как сохранить в аду человеческую душу и какую за это приходится платить цену.

Несмотря на внешнюю видимую реалистичность съемки - хорошо видно, что и здесь создатели фильма пошли скорее по пути создания притчи вместо фильма с претензией на историчность и достоверность.
Похоже, что за полвека с лишним существования жанра военного кино настал вот этот период "синтеза реальности" и перехода на новый уровень художественного обобщения.

(Это все, наверное, можно отнести к достоинствам. А к недостаткам - крайняя невнятность и путаность монтажа, так что местами совершенно невозможно понять, что собственно происходит. Хотя можно отнести и к тому, что такая невнятица является следствием безумия главного героя, у которого у самого в голове и перед глазами все перемешалось).

http://naiwen.livejournal.com/1472145.html

Tweet
хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

ОХОТНИКИ ЗА ПРИВИДЕНИЯМИ (2016) || ОТЗЫВ БЕЗ СПОЙЛЕРОВ


ссылка на видео

Сегодня о новых Охотниках. Так ли все плохо с фильмом как все говорят и пишут? Отбросим эмоции в сторону и попытаемся разобраться в том, что на самом деле случилось с франшизой.

30 лет прошло с момента выхода первых двух фильмов и мультсериала. Они были великолепны. И до сих пор сморятся на уровне. Потому все ждали от нового фильма каких-то откровений, продолжения истории, а в итоге третий фильм полностью перезагружает “Охотников”. И перезагружает очень неудачно.

Пол Фиг снял такой фильм, которому я был бы бюезсловно рад в детстве. Конечно я не о том, что на главные роли он пригласил девушек и добавил грубых гендерных шуточек, а ислючительно про визуальную составляющую. Много ли мне тогда было надо. Призраки нарисованы очень круто - и то хорошо. Хотя лизуна слили почем зря. Наверное посчитали, что пердежные шуточки будут слишком пошлыми.

Но вообще очевидно, что Пол Фиг честно пытался сделать фильм с достаточным уважением к первоисточнику. Гораздо аккуратнее, чем мог бы.

читать далее

------------------------
Где я оказался?
Привет, меня зовут Антон Голубчик. Основная тема моего блога - современная культура, которая включает в себя визуальное искусство,  гаджеты, путешествия и музыку. То, что интересно мне, и то, чем я хочу делиться. Отзывы о фильмах, путешествия по миру и обзоры гаджетов. Я пишу обзоры и рассказываю об интересном. Добавляйте блог golubchikav в друзья, подписывайтесь на меня в других социальных сетях:

facebookinstagramlinkedintwitteryoutubeyoutube vkontakte

Архив постов c поиском по публикациям здесь: golubchikav.ru

http://golubchikav.livejournal.com/1961761.html

Tweet
хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Тематическая кинорулетка №3. Итоговый пост

-Что вы думаете о стиле "новой волны"?
-Да нет никакого стиля "новой волны". "Новая волна" - это всего лишь экономный способ киносъемки. Вот и всё...

из книги "Рюи Ногейра. - Разговоры с Мельвилем".

Это высказывание мудрого Жан-Пьера Мельвиля напомнил мне uskoekov_v, оно хорошо отражает мои ощущения от нашего совместного освоения "французской новой волны". С каждым новым постом очевиднее становился вывод о том, что "новая волна" устарела, а сам бренд "Nouvelle Vague" теперь мне кажется искусственно раскрученным журналистами от кинокритики, а журналисты, как все знают, любят раздувать сенсации из чего угодно. На практике не было реального режиссерского сообщества с общей идеологией (как в итальянском неореализме) или с общими жанровыми и художественными "фишками" (как в классических нуарах). Для каждого режиссера была своя "новая волна". И немного обидно от того, что мы не можем узнать, как там было всё на самом деле: ладно Википедия, какой с нее спрос, но ведь и вполне серьезные киноведческие исследования не раскрывают всю правду о "новой волне". Все пишут по каким-то устаревшим шаблонам, а тема, как оказывается, толком и не изучена. А наша кинорулетка, как мне показалось - это пусть робкий, дилетантский, но шаг к истине. Вот такие мы молодцы.

Теперь перечислим всех смелых участников кинорулетки, для многих это был непривычный киноманский опыт. На данный момент собралось 19 отзывов, возможно, появятся еще несколько запоздавших, так что следите за обновлениями. Я решил разбить список по режиссерам - для более правильного и последовательного изучения "новой волны" глазами киноблогеров. Все-таки у каждого режиссера в тот период был свой особенный стиль.

Жан-Люк Годар
Альфавиль (1965) от i_ty_toje
Жить своей жизнью (1962) от nika_sc
Замужняя женщина (1964) от dari_morra
Китаянка (1967) от fembot2
Презрение (1963) от alex_mclydy
Уик-энд (1967) от beauty_spirit

Франсуа Трюффо
400 ударов (1959) от lbidarka
Нежная кожа (1964) от a_garvey
Стреляйте в пианиста (1960) от wildfish

Клод Шаброль
Ландрю (1962) от altereos
Лани (1968) от breta
Пусть зверь умрет (1969) от dva_vorona

Аньес Варда
Клео от 5 до 7 (1962) от hmm_danone
Создания (1966) от orionthegamer

Луи Маль
Лифт на эшафот (1957) от acidica69

Жак Деми
Девушки из Рошфора (1967) от maxandmum
Залив ангелов (1963) от imperators87

Крис Маркер
Взлетная полоса (1962) от ancox

киноальманах Париж глазами шести (1965) от philip_marlow

Вне конкурса: Париж принадлежит нам (1961, Жак Риветт) от a_garvey

На десерт у нас голосование - выбираем лучший пост (внимание! не лучший фильм, а лучший отзыв/рецензию). Условие: можно выбрать от 1 до 5 авторов. Т.е. максимум можно поставить ПЯТЬ отметок. При желании можно отметить 1, 2, 3 или 4 автора. В опрос приглашаются как участники, так и наблюдатели. Голосование завершится в субботу примерно в 15-00 МСК, после чего появится отдельный пост с объявлением победителей. В опрос добавлены и те, кто пока не сделал пост для кинорулетки, чтобы была возможность проголосовать за "опоздавшие" отзывы.

http://altereos.livejournal.com/150146.html

Tweet
хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Гоблин, какой он есть

Алексей Арефьев

пишет:

В переводе Гоблина: Дмитрий Пучков о себе, кино и недалёких людях

Интервью с самым правдивым переводчиком фильмов

Chameleon встретился с Дмитрием Пучковым, который известен любителям кино под псевдонимом Гоблин. Он автор переводов известных фильмов, среди которых первые две части «Терминатора», «Большой куш», «Властелин колец», «Криминальное чтиво», «Добро пожаловать в Зомбилэнд» и других. Мы поговорили с ним о том, чем он сейчас занимается,  в каком состоянии находится современное кино и почему бесполезно блокировать торренты.

— Какая ваша основная работа сейчас, на что уходит больше всего времени?

— Основная работа сейчас на сайте oper.ru — для него изготавливаются видеоролики и заметки. Ежедневно появляется 2 – 2,5 часа видео. В этих роликах я сижу за столом и вместе со специалистами в самых разных областях разговариваю обо всём на свете.

— Сейчас вы уделяете внимание озвучиванию фильмов?

— Когда появляются заказы — уделяю. В этом году я перевёл для проката художественный фильм «Хардкор» и «Славные парни».

— Какой фильм вам понравился больше?

— Оба прекрасны.

кадр из фильма славные парни

О мате и цензуре в кино

— Какие из фильмов, вышедших за последний год, вы бы хотели перевести и озвучить?

— Интерес к переводу я уже давным-давно утратил. В 2014 году вышел закон, запрещающий нецензурную брань на экранах кинотеатров. Поскольку я всё-таки склонен к точным переводам, а не к самоцензуре, то бизнес, так сказать, на корню подрубили.

— В работе над «Хардкором» вас ограничивали?

— В «Хардкоре» нет, во всём остальном — да. Но это не злые люди вокруг меня бегали и ограничивали, а вышел закон по инициативе гражданина Говорухина, который запретил нецензурную брань в кино.

(далее...)

Tweet
хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Дочь Робина Уильямса в роли сексуальной игрушки

Дочь комика Робина Уильямса, Зельда Уильямс, снялась в картине телеканала Lifetime «Девушка в ящике/Girl in the Box», посвященной похищению Колин Стэн.

10 мая 1977 года 20-летняя Колин Стен пыталась автостопом добраться на день рождения друга. Последующие 7 лет она провела в плену. Девушку похитили супруги — чета Хукер, Камерон и Джанис. Коллин стала сексуальной рабыней Камерона, но этого, видимо, было недостаточно, поэтому он регулярно подвергал ее издевательствам: избивал и заставлял спать в деревянном ящике, который стоял под кроватью супругов. Кроме того, Хукер внушил пленнице, что за ней наблюдает мощная тайная организация под названием «Компания», которая будет её мучительно пытать и навредит её семье, если она попытается сбежать.
В 1984 году, Камерон Хукер решил добыть себе еще рабов, и это не понравилось его жене Джанис. Она освободила пленницу и позже заявила на мужа в полицию.

Телефильм выйдет на канале 10 сентября.

(далее...)

Tweet
хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Один из основных персонажей фильма «Жёлтый клевер»

Привет, друзья.

Как вы представляете себе владельца антикварной лавки, который по совместительству увлекается астрологией?

По представлениям человека, который писал "Дневник Люси" это старый дедушка с безуминкой в глазах, но чрезвычайно умный - этакий профессор Дамблдор в костюме-тройке, бггг.
А создатели фильма "Жёлтый клевер" представляют его так:

Ну вот разве что в их представлении он чуток помоложе. Это актёр Глеб Киселёв. Он известен на Урале, как режиссёр короткометражек, а нашему фильму он здорово помог. И тогда, когда снимали "старые дни", и теперь, когда снимаем "наши".

Правда, моему рассказиЩУ пока поможет лишь профессионал.

Именно вы можете помочь нашему фильму материально, поучаствовав в краудфандинге на planeta.ru, для этого нужно просто кликнуть вот на этот баннер:

Спасибо всем, кто за меня болеет!

http://earthy-cat.livejournal.com/65679.html

Tweet
хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...