Великолепные фильмы по произведениям русских классиков:

1. Анна Каренина (1967), Лев Николаевич Толстой «Анна Каренина» |1967| Режиссер: Александр Зархи | драма, экранизация
2. Евгений Онегин, опера (1958), Александр Сергеевич Пушкин Чайковский. ''Евгений Онегин'', фильм-опера (1958 г.)
3. Идиот (1958), Федор Михайлович Достоевский Фильм: "Идиот" (1958)
4. Маскарад (1941), Михаил Юрьевич Лермонтов Маскарад (по одноимённой драме М.Ю. Лермонтова), 1941
5. Судьба человека (1959), Михаил Александрович Шолохов Судьба человека (1959,военный,СССР,12+) Лицензия
6. Руслан и Людмила (1972), Александр Сергеевич Пушкин «Борис Годунов», фильм-опера / СССР / Мосфильм / 1954 / Реж. В.П.Строева, комп. М.П.Мусоргский.
7. Борис Годунов (1954), опера, Александр Сергеевич Пушкин Х/ф "Руслан и Людмила" (1972)

https://elen-mos.livejournal.com/1139579.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Трансформация сюжета

Как сюжет попаданчества в российской фантастике стал способом осмысления своей истории, так и вампирические сюжеты в западной фантастике - уверенно вышли на моделирование биологической войны.
Первоначально вампиризм это ужастик+личная драма персонажей. Какой-нибудь "Салимов Удел" строится вокруг личных переживаний персонажей, всё вертится вокруг маленького американского городка. Всё будто впервые.
Но бесконечные повторения сюжета и необходимость хоть какого-то разнообразия - вызвали к жизни технологичность и специализацию. Истребители вампиров уже не шастают с жалкими осиновыми колышками наперевес. У какого-нибудь Блейда в запасе и бомбы с серебряным порошком, и ультрафиолетовые прожектора, и даже меч довольно технологичная штучка с сюрпризами.
Технологичность дала возможность не только зрелищных схваток и многоуровневого повышения ставок (а у меня брат-омоновец с серебряной дубинкой, а у меня дядя армеец, и в калаше у него серебряные пули...), открыт путь к осмыслению вампиризма, как биологического феномена.
Уже не жалкий микроскоп, но экспресс-анализ генетического кода, просчет скорости размножения вампиров, как скорости распространения инфекции и т.п.
Да и вампиры из примитивных животных, из тупой стаи пещерных кровососов - эволюционировали в серьезные организации.
Что опять-таки привело к возможности динамического равновесия.
Инфекция. Карантин. Вакцина. Люди, вампиры, гибриды, возможность обращения и вочеловечивание. Проблемы кормовой базы, единоцентричности вампиров. В чистой форме эта борьбу изобразили в "Войнах света". На фоне этого цикла - борьба за территорию и удержание лабораторий. Борьба за кадры (самый известный кадр первого этапа это "нулевой пациент"). Борьба в пространстве организованностей: вот человеческое государство, вот структуры вампиров, вот разнообразные группы сопротивления - кто быстрее сможет обмениваться информации и лучше доводить приказы до исполнителей...
Кстати, борьба с вампирами отчасти совпадает с противостоянием зомбификации. И тему надо еще покопать...
Но что можно сказать сейчас:
- "Штамм" от которого первоначально можно было ждать только зрелищности и простоватой истории в стиле "Дракулы", умудрился подрасти именно до биологической войны;
- другие сериалы шли/идут этой же дорогой, хоть временами спотыкаются. "Настоящая кровь" обещала биологическую войну, но тему слили. Пять-семь лет подобного развития, и скорее всего нам покажут полноценную биологическую войну в какой-то альтернативной реальности.

А пока - анонс второго сезон "Ван Хелсинга".
(далее…)

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

«Опасные связи» Алана Рикмана

Alan Rickman in “Les Liaisons Dangereuses” (1985-1987):
https://ru.pinterest.com/pin/487022147185762821/

В 1986 году Алан Рикман получил настоящую главную роль в успешном спектакле. Это была роль виконта де Вальмона в постановке пьесы "Опасные связи". Спектакль шел в Англии два с лишним года и имел неповторимый успех. На полгода вперед все билеты были раскуплены.

Alan Rickman (1946-2016) - In an acting career of more than 40 years, Alan Rickman played - The New York Times:
https://ru.pinterest.com/pin/306174474648838317/

Эта роль не только вознесла Алана Рикмана на вершину успеха в театральном мире, но и предопределила его первые роли в кино. Постановку пригласили из Лондона на Бродвей. Именно там продюсеры заметили Алана и предложили ему роль в "Крепком орешке" (главный террорист Ханс Грубер).

Alan. 'Les Liaisons Dangereuses', 1986:
https://ru.pinterest.com/pin/390194755201126191/

К сожалению, когда в Голливуде стали снимать фильм по "Опасным связям", Рикмана туда не пригласили именно потому, что он был "парнем из боевика"...

(далее…)

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Заводной апельсин

Посмотрел кино и всипомнил свой пост двухлетней давности.

Заводной апельсин

1. Свобода воли

В предисловии к британскому изданию Бёрджес выражает недовольство тем, что американский издатель не стал печатать седьмую главу третьей части, так что в результате вместо двадцать одной главы стало только двадцать. Бёрджес придаёт большое значение числовой символике, потому что полагает, что многие писатели прежде всего думают о числе глав и частей в будущей книге. Для него двадцать один символизирует зрелость человека.

Кроме того, автор полагает, что без этой последней главы роман оказывается незавершённым, так как в ней говорится об изменениях, произошедших в душе Алекса, ставшего законопослушным. Американский издатель объяснял этот поворот в душе героя британской мягкотелостью, между тем как американцам свойственно встречать мир таким, какой он есть, без умилений душевными перерождениями. Кубрик снял фильм как раз по американскому варианту, в результате чего зрители так и не узнали про эти изменения у Алекса. Бёрджес уверен, что у человека есть выбор между добром и злом, так что он сам решает, что делать и каким быть. В первой части Алекс выбрал зло, во второй части его принудили выбрать добро, а в третьей части он добровольно выбирает добро. Автор не знает, что у каждого своё понятие о добре и зле. Никакой злодей никогда не думает о себе как о злодее. Это с нашей колокольни он плохой. Сам же «злодей» уверен, что он вполне нормален, а лохи посланы ему судьбой для выполнения им своей миссии. «Злодеи» всегда находят оправдание своему поведению. По Бёрджесу же получается, как будто есть два билета с надписью на них «добро» и «зло», и каждый человек делает свой выбор как при голосовании.

Однако текст книги не подтверждает возможности такого лёгкого изменения в характере героя. В первой части он хладнокровно занимается грабежами, насилиями и убийствами. Не испытывает никаких угрызений совести, и ничто не говорит о каких-то сдвигах в его душе. Во второй части Алекса самого унижают и мучат те, кто был его жертвой ранее, но он не испытывает никакого раскаяния в своих прежних преступлениях, даже оказавшись в положении жертвы. Он только думает, что они напрасно ему мстят, ведь всё это было так давно (два года назад).

Когда Алексу возвращают его прежнее «я», то проводят тест, который показывает, что он в самом деле стал тем же, каким был в первой части.

Седьмая глава третьей части (21-ая всей книги) начинается той же фразой, с какой начинается вся книга: "What's it going to be then, eh?" Алекс сколачивает вновь банду для возобновления прежней жизни. Однако внезапно он отказывается воровать и насильничать вместе с друзьями. Он вдруг видит мысленно себя семидесятилетним перед камином с чашкой чая в руках. Идёт в кафе, где встречает старого друга Пита из первой банды. Пит остепенился, стал порядочным бюргером, женился. Встреча с изменившимся другом также склоняет Алекса к мыслям о том, что юность миновала, а с нею вместе миновали былые страсти. Такое необъяснимое перерождение выглядело бы пародийным, если бы сам автор в предисловии к британскому изданию не объяснил, что всё это всерьёз, а не в шутку:

Briefly, my young thuggish protagonist grows up. He grows bored with violence and recognizes that human energy is better expended on creation than destruction. Senseless violence is a prerogative of youth, which has much energy but little talent for the constructive. Its dynamism has to find an outlet in smashing telephone kiosks, derailing trains, stealing cars and smashing them and, of course, in the much more satisfactory activity of destroying human beings. There comes a time, however, when violence is seen as juvenile and boring.

…It is with a kind of shame that this growing youth looks back on his devastating past. He wants a different kind of future.

По мнению Бёрджеса, склонность к преступлениям свойственна только молодёжи, а по мере взросления человек отходит от зла и обращается к добру. Если бы Алекс с другой шпаной занимался мелким хулиганством, я бы согласился с тем, что такие изменения в поведении возможны. Например, если бы его банда устроила пляску на священной автомойке, то весьма вероятно, что после двухлетней отсидки они бы никогда больше не стали этого делать. Но эта была не хулиганская банда. Они грабили, насиловали и убивали. Таких людей невозможно исправить. Среди насильников и убийц меньше взрослых и пожилых, чем молодых. Это верно. Но объясняется такая пропорция чисто объективными причинами. В результате естественного отбора популяция преступников прореживается, так что пожилых меньше, чем молодых. Однако с возрастом они не отказываются от преступной жизни, а лишь меняют специализацию, то есть начинают готовить себе смену и руководить молодыми. Таким образом, тезис о связи преступных наклонностей с молодым возрастом не выдерживает критики.

http://klausnick.livejournal.com/2453104.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Человек пятой пригородной зоны

И терпентин Первый канал на что-нибудь полезен - удивительно крепкий и драматургически, и монтажно фильм "Саша Соколов. Последний русский писатель" показал сегодня, хоть и в ночи.

Отдельная радость - что С.С. в отличной форме; "в том числе интеллектуальной", как справедливо заметил maxnicol, которому спасибо за напоминание о показе.

http://opossum.livejournal.com/1114468.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

2505. Раздача слонов.

Не знаю, отчего зависит дата вручения торжественной премии Гильдии киноведов и кинокритиков "Белый слон": от лунного календаря ли, или от прихоти организаторов... Так или иначе, в этом году церемония прошла 13 января. Главный ее итог, на мой взгляд, это то, что, несмотря на отсутствие госфинансирования, Слон жив, чего и всем желает.

Александра Иванова...Дина Великовская...Илья Демуцкий
на фото:
1) Событие года - фильмы Виталия Манского "Родные" и "В лучах солнца". Приз получает оператор обоих фильмов Александра Иванова.
2) Лучший анимационный фильм - режиссер Дина Великовская (за фильм "Кукушка"). Приз она разделила с Игорем Ковалевым, режиссером фильма "До любви".
3) Лучшая музыка к фильму - Илья Демуцкий (за фильм "Ученик"). Получив этот приз, кстати, Илья обошел самого Эдуарда Артемьева, номинированного за фильм "Герой".

Борис Каморзин...Светлана Брагарник...Александр Симонов
на фото:
4) Лучшая мужская роль второго плана - Борис Каморзин (фильм "Монах и бес").
5) Лучшая женская роль второго плана - Светлана Брагарник (фильм "Ученик").
6) Лучшая операторская работа - Александр Симонов (фильм "Рай").

Алексей Красовский...Тимофей Трибунцев...Наталья Павленкова
на фото:
7) Лучший фильм-дебют - "Коллектор" (реж. Алексей Красовский).
8) Лучшая главная мужская роль - Тимофей Трибунцев (фильм "Монах и бес").
9) Лучшая главная женская роль - Наталья Павленкова (фильм "Зоология").

Евгения Тирдатова...Евгений Попов и Юрий Арабов...Андрей Кончаловский
на фото:
10) Специальный приз "Балерина" от Кирилла Разлогова Евгении Тирдатовой за документальный фильм "Рудольф Нуриев. Остров его мечты".
11) Писатель Евгений Попов вручает приз за Лучший сценарий Юрию Арабову (фильм "Монах и бес").
12) Лучшая режиссерская работа - Андрей Кончаловский (фильм "Рай")

Андрей Кончаловский...Белый слон 2016
на фото:
13) Ну, и Лучший фильм тоже ожидаемо получил Андрей Кончаловский за фильм "Рай". Ожидаемо, потому что в России, кроме кинокритиков на закрытом показе, его практически никто не видел. Да и против Венецианского кинофестиваля наши критики всегда были слабоваты духом.
14) Лауреаты премии "Белый слон" 2016.

Все фото: (с) Максилла Кузнецов

Ну, и по результатом у меня лично невольно возникает вопрос к кинокритикам: это ж насколько криворуким должен быть режиссер Николай Досталь, чтобы запороть "Лучший сценарий" и имея в наличие двух Лучших актеров мужчин (а женщин в фильме "Монах и бес", исключая попу, практически и нет) не попасть даже в номинацию на "Лучший фильм"?! Или я чего-то не понимаю?
И второй. Вот гильдия особенно в лице Виктора Матизена так любит предъявлять претензии нашим фильмам в том, что они де не окупаются в прокате. А какая из представленных в номинации на "Лучший фильм" картин могла бы хотя бы претендовать на то, чтоб окупиться?! Или это такая форма шизофрении у наших критиков?!

P.S.
Продолжение (в кулуарах) следует...

См. также:
Белый слон за 2015: http://maxilla-k.livejournal.com/589090.html
Белый слон за 2014: http://maxilla-k.livejournal.com/508719.html

http://maxilla-k.livejournal.com/644607.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Кино. И литературное

Уже прошла неделя с тех пор, как мы возвратились из путешествия, но я почему-то никак не могу привести себя в обычную форму. Имею в виду следующее: у меня такое ощущение, словно я стою на месте, а мимо с нечеловеческой, космической и жестокой скоростью проносится время. Ничего не успеваю и от этого возникает чувство недовольства собой.

Сегодня хочу рассказать вам об очень симпатичном фильме, который я посмотрела сегодня, когда готовила плов. Называется "С 5 до 7. Время любовников" (англ. 5 to 7), 2014, США, режиссер - Виктор Левин, жанр - мелодрама-комедия-драма, в главных ролях - Фрэнк Ланджелла, Оливия Тирлби.

Молодой, начинающий писатель приезжает в город своей мечты Нью-Йорк и знакомится с красавицей Ариэль. Оказывается, что она замужем, имеет двоих детей, но... В общем, дальше рассказывать не буду, чтобы сохранить интригу.

Актеры играют замечательно, звучит прекрасная музыка, фильм эмоционален и приятен. Мы с Бодей рекомендуем, ему тоже понравилось это кино.

(далее…)

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Один из основных персонажей фильма «Жёлтый клевер»

Привет, друзья.

Как вы представляете себе владельца антикварной лавки, который по совместительству увлекается астрологией?

По представлениям человека, который писал "Дневник Люси" это старый дедушка с безуминкой в глазах, но чрезвычайно умный - этакий профессор Дамблдор в костюме-тройке, бггг.
А создатели фильма "Жёлтый клевер" представляют его так:

Ну вот разве что в их представлении он чуток помоложе. Это актёр Глеб Киселёв. Он известен на Урале, как режиссёр короткометражек, а нашему фильму он здорово помог. И тогда, когда снимали "старые дни", и теперь, когда снимаем "наши".

Правда, моему рассказиЩУ пока поможет лишь профессионал.

Именно вы можете помочь нашему фильму материально, поучаствовав в краудфандинге на planeta.ru, для этого нужно просто кликнуть вот на этот баннер:

Спасибо всем, кто за меня болеет!

http://earthy-cat.livejournal.com/65679.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Мультфильмы 21-го века

Захотелось поучаствовать в одной полуигровой штуке. Своеобразный аналог "Оскара" среди ЖЖ-друзей.
Заодно можно и узнать, а что ещё хорошего посмотреть с детьми или самостоятельно.
Выкладываю список из десяти наиболее понравившихся мне мультфильмов, вышедших в 21-м веке.
(Я далеко не всё, что выходило, смотрела, список не объективный, а на мой вкус, но и у всех так будет)
Все, кто хочет, предлагают в комментариях список из своих любимых 10-ти(не более) мультфильмов 21-го века. Можно меньше, хоть один. Указывать режиссёра/режиссёров и год выпуска совершенно не обязательно.
Главное подозревать, что указанные мультфильмы сняты именно в 21 веке, а не в 1997 году, например.
Через некоторое время я допишу какие ещё мультфильмы были упомянуты в комментариях. И сделаю список мультфильмов-победителей по итогам предпочтений людей, оставивших комментарий.
Кто хочет, может вывесить такой же список и у себя в ЖЖ, и получить комментарии и выборки уже от своих ЖЖ-фнендов, но это совершенно не обязательно.

Мой список:
1. "Эрнест и Селестина: Приключения мышки и медведя"
Стефаном Обье, Венсан Патар и Бенжамен Реннер
2012
2. "Принцы и принцессы"
Мишель Осело
2012
3. "Ходячий замок"
Хаяо Миядзаки
2004
4. "Шерлок Холмс и чёрные человечки"
Александр Бубнов
5. "Унесённые призраками"
Хаяо Миядзаки
2001
6. "Ветер крепчает"
Хаяо Миядзаки
2013
7. "Со склонов Кокурико"
Горо Миядзаки
2011
8. "Головоломка"
Пит Доктер, Ронни дел Кармен
2015
9. "Рыбка Поньо на утёсе"
Хаяо Миядзаки
2008
10. "Убийство лорда уотербрука"
Александр Бубнов
2005

P.S. "Рождественская история" 2009 года считается художественным фильмом вроде, поэтому в список не попала.

http://tlg25.livejournal.com/230423.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Это пост про Игру Престолов вообще и Арью в частности

Уже написала об этом в дружеском фейсбуке, но повторю и тут. Поподробнее 🙂

Вообще, Арья была мой любимый персонаж. У нас имена отличаются на 1 букву, у меня тоже есть брат и сводный брат по отцу, и даже рыжая сестра (правда, двоюродная), которая более настоящая леди, чем я. Ну и фехтованием я занималась, тоже, кстати, в 11-12 лет 🙂

Арья поначалу была такая смелая и немного дикая девочка, и мне было прямо приятно следить, как она с головой бросалась во все свои начинания. То мечами махать, то дворовых кошек ловить, то Тайвина Ланистера вином поить...
Но постепенно где-то в последней трети её блужданий ещё по Вестеросу мне стало казаться, что Арья потихоньку сходит с ума. Оно и понятно, конечно: в том, чего она насмотрелась во время своих скитаний, было мало вещей, приятных для детской психики. То убийства, то пытки, то трупы на деревьях висят. Я ещё думала, что часть безумия может быть связана с тем, что её волчица бегала где-то неподалёку и тоже окончательно успела одичать.
В общем, полу-безумная девочка шепчет перед сном список "кого надо бы убить в первую очередь" и бросает на произвол судьбы Пса со сломанной ногой (в книге она его убила, кажется? Или сбежала просто? я не помню). Но при этом ей хватает ума, чтобы стремиться на Север, где сидит любимый брат Джон.
Потом она случайно попадает в Браавос, и тут совершенно непонятно почему ей сносит крышу окончательно. Вместо того, чтобы искать корабль, идущий к Стене (деньги на проезд можно своровать или заработать - не вопрос), она идёт в храм многоликого бога и хочет стать человеком без лица. Зачем? Почему? Не понятно... Разве что она хочет накопить сил и научиться сражаться - так в чём проблема на Стене прикинуться мальчиком и попросить, чтобы её тренировали? Или найти в Браавосе какую-нибудь адекватную школу фехтования, куда по вечерам не приходят в поисках безболезненной эвтаназии разные страдальцы?
Ну окей, я приняла уже, что в 12 лет не до рационального мышления, а у девочки повредился рассудок. У неё больше нет чувства жалости, она убивает людей и вообще полное "у девочки нет имени".
И вдруг в последних двух сериях что-то меняется. Арья видит театральную постановку про события в Королевской Гавани (казнь Старка, убийство Джоффри и всё такое) и почему-то в ней просыпается мозг и понимание того, что убивать людей за деньги - немного не то, чего она хотела. Она вдруг не убивает намеченную жертву и сбегает. Почему? Отчего? Опять нет никаких ответов. Мне казалось, что вся тренировка у безликого бога никак не подходит на роль терапии для травмированных девочек, и вообще всё-это ослепление-избиения и обмывание трупов могли только усилить безумие...

В общем, хочу понять, почему и как. Может я пропустила что. Или не поняла?

http://aritina.livejournal.com/460632.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...