Бэтмен: Начало / Batman Begins, 2005, Кристофер Нолан / Christopher Nolan

Кинованна №73 / Cinemabath №73 – Бэтмен: Начало / Batman Begins, 2005, Кристофер Нолан / Christopher Nolan

Вряд ли Кристофер Нолан подозревал, когда давал своему первому комикс-детищу название "Бэтмен. Начало", что эта картина действительно станет началом новой эры комикса: хмурого, брутального, драматического и "по-звериному" (как выражаются особенно яростные сторонники безулыбочного отношения ко всему) серьёзного. Именно с этой картины аляповатые, по-детски наивные, по весёлокартиночному (от имени советского детского журнала) пёстрые кинокомиксы стали сходить на нет. На смену им пришли визуально строгие, приглушённые по цветовой палитре, психологически глубокие (если юнгианством и фрейдизмом вообще можно мерить психологическую глубинность, по мне - так нельзя, но многие считают иначе), с размытыми морально-этическими гранями-нормами (чёрно-белых персонажей практически не стало, все они превратились в радужных по психопатологическим характеристикам - и положительные герои в том числе).

"Как нолановский Бэтмен" - это превратилось в характеристику, которой обозначали новые комиксы, чтобы их не путали с "дикамитрейси-флешами-сорвиголовами-суперменами-и-прочим-палпом", все вдруг решили, что комикс - это Большое искусство. И как всегда обманулись. Большого искусства нет, как обширного явления или фронта культурологической войны, оно появляется точечно, и не имеет значения, в каких палестинах возникнет (имею в виду жанры, страны, стили, контексты, дискурсы, формы и прочие художественно-географические проявления) - низкие, средние, высокие. Ещё случается так, что проводником (пророком, если угодно) БИ становится определённый автор (если кто ещё не понял - Нолан в их числе). В конце концов, такой автор сходит с тропы ретрансляторства и начинает "творить", слава богу с Ноланом этого пока не произошло. Потому до сих пор каждый его новый фильм невероятно хорош.

Режиссер: Кристофер Нолан (Christopher Nolan)
В ролях: Кристиан Бэйл (Christian Bale), Кэти Холмс (Katie Holmes), Майкл Кейн (Michael Caine), Киллиан Мёрфи (Cillian Murphy), Том Уилкинсон (Tom Wilkinson), Лиам Нисон (Liam Neeson), Кен Ватанабе (Ken Watanabe), Гари Олдман (Gary Oldman), Морган Фриман (Morgan Freeman), Рутгер Хауэр (Rutger Hauer).

СПИСОК ВСЕХ КИНОВАНН

http://e-bath.livejournal.com/738507.html

Tweet
хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

Имяреки — потоки именных ассоциаций

Мама не горюй

Читал тут повесть о приключениях Андрея (без намёка на кого-то, просто так зовут главного героя), потом роман о девушке Люси (тоже довольно распространённое имя для героини), и поймал себя на мысли, что мне трудно этих героев ассоциировать с собой, поскольку имя-то у них не моё. Например, на месте первого я представлял себе конкретного Андрея, которого знаю лично. То есть я не думал, что это именно о нём идёт речь, но ощущения от героя были схожими с теми, которые вызывает у меня мой знакомый. А Люси, видимо, ввиду того, что я недавно посмотрел очередное бестолковое творение Люка Бессона, возникала выстроенного сознанием романного пространства в виде пухлогубой Йоханссон. Может это и раньше творилось (замещение персонажа каким-то уже знакомым мне образом), но обратил на это внимание я впервые.

В связи с этим возник у меня такой вопрос к обладателям распространённых в литературных произведениях имён. Как вы себя чувствуете, когда читаете книги про своих тёзок? Появляется ли в связи с этим какое-нибудь дополнительное ощущение причастности, или

Мне-то такого не понять. С именем Ринат в литературе я вообще не встречался. Может, не те книги читал. А кино встречал пару раз, причём оба персонажи сыграны Сергеем Векслером. Это бандит Ринат из "Мама не горюй" (верхний скриншот) и спецназовец Ренат Валентинович Литвинов из "Антикиллеров" (скрин нижний). Я его фильмографию специально не изучал, но, наверное, можно приглядеться - может там ещё какие Ринаты найдутся...

Антикиллер

http://e-bath.livejournal.com/480820.html

Tweet
хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...

«Выживут только любовники», ещё кое-что вдогон

only_lovers_left_alive

Пришла в голову ещё одна мысль по поводу "Выживут только любовники (в том переводе, в котором смотрел я - влюблённые)".

Допустим (это лишь допущение, измышлизмы по мотивам увиденного), что вампиров в мире изначально существует определённое ограниченное количество, как некий орден. Появиться новый вампир может, только заступив на место старого - что-то наподобие этой схемы описано в пелевинском "Вампир А". Тогда понятно, почему вампиры не хотят обращать других (та же Эйва), потому что обращение убивает "разносчика" вампиризма, а умирать им не хочется. Но Адам и так уже пресыщен своим существованием (даже пульку себе заказал для самострела), а Ева настолько его любит, что готова вместе с ним покинуть этот мир, хотя она-то как раз наслаждается своим существованием, ценит музыку, литературу, живопись, всякое прочее искусство. Потому перед нами трагическая история любовников-самоубийц. Но здесь самоубийство - символ нового рождения, обновления, перезагрузки. Потому такой резкий контраст между существованием вампиров (унылые и захламлённые, пусть и великолепно декорированные, апартаменты; депрессивная, пусть и очень красивая, музыка; безжизненная, лишённая жизненных сил и энергии, хотя и "высоко эстетичная" внешность) и внешним миром - шумные улочки, полная жизни певица, румяные (прямо горячие на вид) молодые влюблённые под луной. Старый вампмир требует свежей крови перерождения, и он её получит после того, как Адам и Ева собственноручно вычеркнут себя из списка живущих. И на этот раз они вновь виноваты в рождении нового бытия...

Если бы в выстроенном Джармушем пространстве-времени обращающий укус вампира был смертельным для него, то последний эпизод картины стал бы крещендо симфонии вечной любви, которая готова погибнуть для того, чтобы переродиться вновь, в очередных влюблённых, ещё не знающих, что их ждёт, но бесстрашно и безрассудно готовых всё это встретить. И вот тогда (и только тогда) мы увидим исключительно высокие моральные качества главных героев, готовых погибнуть, уступив место другой паре. Они покидают выстроенный на крови свой личный Эдем взаимного чувства, уходят в небытие, оставляя свой пост новым смотрителям Рая.

Хотя, может, это и никакие не моральные качества, а просто критическое сочетание романтичности Евы, суицидальных наклонностей Адама и их многовековой любви, которая заставляет скучать, страдать, дышать, жить и пить (кровь) в унисон.

http://e-bath.livejournal.com/430811.html

Tweet
хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...